中國家具藝術歷史悠久，歷史悠久。幾千年來，經過歷代勞動人民的發展創新，尤其是清代，技藝精湛的工匠輩出，逐漸形成了獨特的清式風格，形成了以京作、蘇作、廣為代表的三大流派，在當時深入人心。到目前為止，三大流派風格將繼續繼承和傳播，并在當代許多實木家具中得到廣泛應用。(以清代為主)
以廣州為代表的家具被稱為廣作家具，是清代中后期和民國時期家具行業的領導者。作為中國對外貿易和文化交流的重要門戶，來自世界各地的優質木材大多進口。得天獨厚的地理條件和豐富的材料使廣作家具產生了越來越濃厚和獨特的色彩。
特點一:材料大，質量好。
廣泛用作家具，各部件均為整料，一般很少拼接，尤其是重要的承重部位，無論多彎，都習慣用獨木挖。所用材料也比較純，統一使用同一種木材，很少與其他種類的木材混合，同時很少上漆，保持原有的顏色。這也是廣作家具深受眾多文人喜愛的重要原因之一。
特點二:雕刻精細立體，線條圓潤。
由于是沿海外交城市，廣作的雕刻風格深受西方建筑雕刻的影響，下刀重，質感深，磨工精細，所以成品栩栩如生，線條細膩圓潤，立體感強。在當時手工雕刻的情況下，相當困難，這使得廣作的雕刻風格在家具中尤為突出。
特點三:中西文化氛圍。
明末清初，西方的建筑、雕刻、繪畫等技術逐漸被中國應用，用中國傳統方法制作家具后，用雕刻、鑲嵌等技術裝飾圖案。有的廣式家具有中西兩種裝飾，有的廣式家具乍一看是中國傳統圖案，但仔細看，總是或多或少有西式痕跡，為我們鑒別廣式家具提供了依據。當然，我們也不能只憑這一點一滴的痕跡就下結論，還要從材料、做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。
蘇作家具：惜料如金，風格大方。
蘇作家具是指蘇錫常和上海長江中下游地區生產的家具。蘇作家具歷史悠久，中外著名的明式家具以蘇為主。它以其美觀的造型、流暢的線條、合理的材料和結構、合理的比例和尺寸以及簡單大方的風格贏得了世界的贊賞。進入清代后，隨著社會風氣的變化，蘇式家具也開始向華而不實的方面轉變。此時所說的蘇式家具主要是指清代。
特點一:重裝飾，強節簡。
傳承蘇作家具的宗旨是把每一塊木頭都用盡。床、椅子等家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角存成拐子紋，既有很強的裝飾作用，又能達到物盡其用的目的。坐面多用藤心，即使坐面有彈性，透氣性好，也省木。即便是現在，蘇做家具的材料還是很節儉，但是用雜木的現象已經很少了。
特點二:家具的鑲嵌和雕刻主要表現在櫥柜和屏幕的連接上，內側涂有油漆，避免穿帶受潮變形，同時具有遮丑的作用。
以普通櫥柜為例，通常用硬木制用硬木做框架，其中起槽鑲一塊松木或杉木板，然后按照漆工工藝做成素漆面。漆面陰干后，先在漆面上畫畫，然后以圖案形式用刀挖槽，將事先按圖做好的嵌件嵌入槽內，用臘粘牢，即為成品。鑲嵌材料也為小碎料，整板大面積雕刻成器不多。常見的鑲嵌材料有玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。
還有相當數量的木雕，其中許多是由雞翅木制成的。蘇式家具鑲嵌技術的優點是可以充分利用材料，即使只有大豆大小的玉石或羅甸碎渣也不會被廢棄。
特點三:裝飾題材多來自名人繪畫，以松、竹、梅、巖石、花鳥、風景和各種神話傳說為主。
二是傳統裝飾，如海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花也很常見，大多借其諧音寓意一句吉祥語。局部裝飾圖案以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西方圖案極其罕見。一般而言，蘇式纏枝蓮和廣式西番蓮，已經成為區別于蘇式和廣式的征。
京作家具：深受宮廷文化的影響。
京作家具一般以清宮辦制作的家具為主。京作家具凸顯宮廷風格。為了滿足統治者的審美情趣，滿足宮殿和內宮的生活環境需求，家具應該具有宏偉的風格和姿態。統治者喜歡高貴、華麗、雕刻，使硬木家具看起來五彩繽紛、華麗。再加上充足的財力、物力和人力，崇尚精細繁華、光怪陸離的效果，形成了一種新的形式和面貌：莊重深沉，雍容大方，優雅唯美等。京作家具追求集成效果，既保留了蘇式家具的線條美，又借鑒了廣式家具的華麗特色。清朝在明朝的基礎上發展得更加廣泛。
特點一:明代裝飾翹頭案的牙板和案足之間的擋板裝飾廣泛應用于桌案、椅凳和箱柜。
明代雕刻的龍、虎龍(北京工匠多稱為拐子龍或草龍)，而清代雕刻的龍、鳳、拐子紋、魚紋、秋紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等。根據家具的不同造型特點，施加各種不同形狀的裝飾，展現各種古色古香、安靜優雅的藝術形象。它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術中吸收材料，巧妙地裝飾在家具上。
特點二:注重威嚴奢華、優雅正統，彰顯王者霸氣風范。
由于宮廷辦事處財力物力雄厚，家具制作不惜用料，工藝上講究線條挺拔，精雕細琢，還要求裝飾華麗豐富。家具表面經常鑲嵌正品珍寶，絕不是其他家具可比的。這種深受宮廷文化影響，具有濃郁中國氣息的京作家具，由于過分追求奢華的裝飾，淡化了實用性，普通人無法接受。