中國家具藝術歷史悠久，歷史悠久。幾千年來，經過歷代勞動人民的發展和創新，特別是在清朝，一大批熟練的工匠慢慢形成了獨特的清式風格，形成了以京作、蘇作、廣作為代表的三大流派，在當時深入人心。到目前為止，這三種流派風格將繼續被繼承和傳播，仍將廣泛應用于許多當代實木家具中。(以清代為主)
廣作家具：中西結晶。
以廣州為代表的家具被稱為廣作家具，是清代最著名的家具產地，也是清代中后期和民國時期家具行業的領頭羊。作為中國對外貿易和文化交流的重要門戶，來自世界各地的優質木材大多是從中進口的。獨特的地理條件和豐富的材料使廣泛的家具衍生出越來越強烈和獨特的顏色。
廣作家具，各部件均為整料，一般很少拼接，尤其是重要的承重部位，無論多彎曲，習慣用獨木挖掘。所用材料也比較純，統一使用同一木材，很少摻雜其他種類的木材，同時很少上漆，多保留原色。這也是廣作家具深受眾多文人喜愛的重要原因之一。
特點二:雕刻精細立體，線條嫻熟。
由于是沿海外交城市，廣作雕刻風格深受西方建筑雕刻的影響，下刀重，質地深，磨工精細，所以成品栩栩如生，線條細膩圓潤，立體感強。在當時手工雕刻的條件下，相當不容易，這使得廣作雕刻風格在家具中尤為突出。
特色三：中西合璧的文化氣息。
明末清初，西方的建筑、雕刻、繪畫等技藝逐漸被中國應用。用中國傳統方式制作家具后，用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾圖案。有的廣式家具有中西兩種裝飾，有的廣式家具乍一看是中國傳統圖案，但細看起來總是或多或少有西式痕跡，為我們鑒定廣式家具提供了依據。當然，我們不能僅憑這一點一滴的痕跡就下結論，還要綜合考慮材料、做工、造型、裝飾等方面。
蘇作家具：惜料如金風大方。
蘇作家具是指蘇錫常和上海長江中下游地區生產的家具。蘇作家具歷史悠久，著名的明式家具基本以蘇作為主。它以其優美的造型、流暢的線條、合理的材料和結構、簡單大方的風格贏得了世界的贊譽。進入清代后，隨著社會風氣的變化，蘇式家具開始向華而不實的方面轉變。此時所說的蘇式家具主要指清代。
特點一：重裝飾，強節簡。
傳承蘇作家具的宗旨是把每一塊木頭都用盡。床椅等家具的座圈，多用小塊木材兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強的裝飾作用，又能達到物盡其用的目的。藤心多用于坐面，既有彈性，透氣性好，又節省了木材。即便到了現在，蘇做家具的材料還是比較節儉的，但是用雜木的現象已經很少了。
特點二:家具的鑲嵌和雕刻主要表現在箱柜和屏幕的連接上，內側涂有油漆，避免穿帶受潮變形，還具有遮丑的功能。
以普通柜格為例，通常用硬木做框架，在槽內鑲嵌一塊松木或杉木板，然后按照涂裝工藝制成素漆面。漆面陰干后，先在漆面上畫畫，然后用刀按圖案形式挖槽，將事先按圖做好的嵌件嵌入槽中，用蠟粘牢，即成品。鑲嵌材料也多采用小碎料堆砌而成，整板大面積雕刻成器的不多。常見的鑲嵌材料有玉、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。
還有相當數量的木雕，其中許多是由雞翅木制成的。蘇式家具鑲嵌技術的優點是可以充分利用材料，即使只有大豆大小的玉石或羅甸碎渣也不會被丟棄。
特點三：裝飾題材多取自名人畫稿，以松、竹、梅、山石、花鳥、風景及各種神話傳說為主。
二是傳統紋飾，如：海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花也很常見，大多借其諧音寓意吉祥語。局部裝飾圖案多為纏枝蓮和纏枝牡丹，西方圖案極為罕見。一般而言，蘇式纏枝蓮和廣式西番蓮，已成為區分蘇式和廣式的一個特征。
京作家具：深受宮廷文化的影響。
京作家具一般以清宮造辦處制作的家具為主。北京家具凸顯宮廷風格。為了滿足統治者的審美情趣，滿足宮殿和宮殿生活環境的需要，家具要有隆重的風格和姿態。統治者喜歡高貴、華麗和雕刻，使硬木家具看起來五彩繽紛、華麗。再加上充足的財力、物力和人力，崇尚精細繁華、怪異的效果，形成了一種新的形式和面貌:莊重深沉、優雅美麗等。京作家具追求集大成的效果，既保留了蘇式家具的線條美，又借鑒了廣式家具的華麗特色。清代在明代的基礎上發展得更加廣泛。
特點一:明代裝飾翹頭案的牙板和案足之間的擋板紋飾廣泛應用于桌案、椅凳、箱柜。
明代多雕刻龍、虎龍(北京工匠多稱之為拐子龍或草龍)，清代則有龍、鳳、拐子紋、紋、紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、鉤卷紋等。根據家具的不同造型特點，應用各種形式的紋飾，展現各種古色古香、文靜典雅的藝術形象。它從皇家收藏的古銅石雕藝術中吸收材料，巧妙地裝飾在家具上。
特點二：講究威嚴奢華，雍容華貴，肅穆正統，彰顯王者霸氣風范。
由于宮廷辦事處財力物力雄厚，家具制作不惜用料，工藝上講究線條挺拔，精雕細琢，裝飾華麗豐富。家具表面經常鑲嵌真正的珍寶，這是其他家具無法比擬的。這種北京家具深受宮廷文化影響，具有濃郁的中國上國氣息。由于過分追求奢華的裝飾，淡化了實用性的特點，不被普通人接受。